Sendo destinado originalmente às classes trabalhadores e aos proletariados do “colarinho azul” das comunidades sulistas dos Estados Unidos, o gênero country é remontado da década de 1920 e consagra-se como um dos estilos mais populares do escopo fonográfico. Entretanto, é notável como, desde seu surgimento (assim como tantas outras incursões criativas), ele foi reapropriado por artistas brancos e, hoje, é associado a nomes como Luke Combs, Kacey Musgraves, Shania Twain e Dolly Parton – cada qual contribuindo com ótimas produções que merecem sua devida atenção.

Agora, chegou a vez de Beyoncé mergulhar novamente no country após nos ter dado uma breve prévia em seu sexto álbum de estúdio, ‘Lemonade’, com “Daddy Lessons”. Após a estreia de seu comercial na última edição do Super Bowl, a icônica performer anunciou a data de lançamento de ‘Act II’, segunda parte da trilogia ‘Renaissance’, e disponibilizou nas plataformas de streaming duas músicas inéditas – “Texas Hold ‘Em”, explorada em um texto anterior; e “16 Carriages”, que emerge como uma das melhores narrativas sonoras de sua extensa carreira.

Beyoncé tem o dom inexplicável de conseguir transmutar de gênero a gênero sem muitas dificuldades, graças a um competente corpo de trabalho e um apreço inegável pelo que faz desde muito nova. Não é surpresa que cada lançamento da Queen B transforme-se em um evento; agora, migrando para as raízes do country – mas sem perder o brilho de uma contemporaneidade irretocável -, ela continua a celebrar a cultura negra ao reavivar a história por trás de estilos musicais. Após o house e o disco de ‘Act I’, regressar ao lar foi uma jogada genial e celebratória em todos os aspectos.

“16 Carriages” parece vir como uma culminação testamentária do que Bey já nos ofereceu até hoje. Diferente de “Texas Hold ‘Em”, que aposta fichas no bluegrass e na comunhão de instrumentos como o banjo, a viola e o cajón, aqui ela volta-se para a potência retumbante da guitarra elétrica, em uma atmosfera soul-country pincelada com uma percussão apaixonante – e que reitera sua predileção por investidas, ao mesmo tempo, conceituais e mercadológicas. Há aspectos do rock que dão as caras nos quase quatro minutos da track, possivelmente premeditando o capítulo de encerramento de ‘Renaissance’; há uma junção do country com o gospel à medida que caminhamos para o terceiro ato da canção; e, mais do que tudo, temos rendições vocais que nos recordam do egrégio status da cantora no cenário musical.

Um dos elementos que nos chama a atenção é a profundidade lírica dos versos: “aos quinze, a inocência se perdeu; tive que deixar minha mãe muito nova” faz menção ao momento em que Bey oficialmente entrou para a indústria do entretenimento, revelando o duro trabalho pelo qual passou para chegar onde chegou – e, de forma mais universal, fazendo menção à infância perdida de inúmeras crianças que entram para o show business e envolvidas em um mandatório amadurecimento para lidar com as atribulações do mundo adulto. Discorrendo sobre o verdadeiro significado de trabalho duro, a faixa vibra em composições críticas (“dezesseis carruagens indo embora, enquanto as vejo levar meus medos embora”) ao passo que denota a necessidade de um respiro que, talvez, nunca chegue (“já se passaram trinta e oito verões e não estou na minha cama; na parte de trás do ônibus e em um beliche com minha banda”).

Lembrando que ‘Renaissance: Act II’ será lançado em 29 de março.

‘Renaissance’, de Beyoncé, emergiu como um projeto muito bem estruturado que teve sua estreia oficial em 2022: com o lançamento de ‘Act I’, a icônica cantora e compositora começava a ressignificar gêneros musicais eternizados pela comunidade afrodescendente em território americano e que foram apropriados pelos brancos – dando o pontapé inicial com o house e o dance, nos levando de volta à comunidade queer negra de Chicago para uma celebração hedonista de empoderamento e de riqueza.

Agora, nossa Queen B está pronta para o próximo capítulo dessa odisseia com o antecipado ‘Act II’. Anunciado ontem (11) durante o Super Bowl, seu oitavo álbum de estúdio será lançado no dia 29 de março de 2024 e já conta com nada menos que dois singles – “Texas Hold ‘Em” e “16 Carriages”, permitindo à artista mergulhar de cabeça no escopo country e reavendo o que lhe pertence por direito (além de desassociar a imagem do estilo a apenas nomes brancos do cenário fonográfico).

“Texas Hold ‘Em”, nesse quesito, emerge como uma clássica faixa do country que abre espaço para incursões do americana e do bluegrass em uma sutil rendição que arranca vocais impecáveis de uma das maiores vozes da história da música. Logo de cara, a canção abre com os acordes atemporais de um banjo, pouco depois vertendo-se em uma mistura de cajón e viola que nos leva às raízes de Beyoncé – nascida em Houston, no Texas, e já tendo explorado tais inflexões com “Daddy Lessons”, por exemplo, uma das melhores iterações do aclamadíssimo ‘Lemonade’.

Mas isso não é tudo: além do impecável arranjo instrumental, temos versos eximiamente assinados em uma colaboração com Elizabeth Lowell Boland, Megan Bülow e Raphael Saadiq que nos transportam para uma pequena cidade idílica do meio-oeste estadunidense em um rodeio musical e vibrante (“um passo para o lado, estamos indo ao bar que sempre achamos legal” volta a mergulhar nos prazeres da vida explorados em ‘Act I’, mas revestidos com uma roupagem diferente e muito bem-vinda).

O mais interessante da faixa é a contínua versatilidade explorada por Beyoncé em seu considerável corpo artístico. Pouco depois de realizar uma empreitada de exaltação da cultura afro-americana com ‘Lemonade’ em uma mixórdia de blues, gospel, R&B, trap e soul, ela deu um giro de 180º com o house, o dance e o disco de ‘Act I’, apenas para culminar na familiaridade atemporal do country – provando, mais uma vez, que é uma das, senão a maior artista viva do escopo fonográfico. E é claro que, após essa prévia de seu próximo álbum, não poderíamos estar mais animados para ver o que vem por aí.