Acreditar que as obras de Stephen King são exatamente o que parecem ser é cair em um dos maiores equívocos de todos os tempos. Desde sua estreia como novelista, sua aptidão para o gênero de terror e suspense marcaram uma ruptura com os clichês desse círculo literário e apresentaram perspectivas mais intimistas e angustiantes – tendo como maiores exemplos disso o thriller sobrenatural ‘O Iluminado’ e o terror adolescente ‘Carrie – A Estranha’. É claro que, volta e meia, releituras de seu panteão falham em capturar a essência do que escreveu, como o fracasso colossal de ‘A Torre Negra’, mas alguns títulos nos surpreendem pela visceralidade com que foram criados.
Um deles é ‘Jogo Perigoso’, que chegou há cinco anos ao catálogo da Netflix. Outrora caracterizado como o “livro infilmável” de King, era quase automático estarmos com um pé atrás para conferir essa adição que veio sem muito barulho à gigante do streaming. Afinal, após o gigantesco deslize com ‘The Mist’ (baseado livremente em ‘O Nevoeiro’), não pudemos deixar de duvidar da qualidade de mais uma investida nesse panteão sensorial e narrativo.
A premissa pode parecer um tanto quanto boba: um casal, formado por Jessie (Carla Gugino) e Gerald Burlingame (Bruce Greenwood), resolve tirar um período de descanso das atarefadas vidas para resgatar a centelha de seu casamento. Para tanto, viajam para a casa do lago da infância de Jessie como forma de apimentar um pouco mais a relação com um jogo de dominação proposto pelo marido – o qual envolve algemas e lingeries. Mas ninguém – repito, ninguém – poderia prever que as coisas tomariam um rumo aterrorizante após Gerald ter um ataque cardíaco fulminante logo após ter acorrentado sua mulher aos espaldares da cama. E é exatamente aí que a história realmente começa.
Jessie é uma mulher que, conforme vamos descobrindo ao decorrer da narrativa, exterioriza seus traumas em figuras conhecidas e é constantemente assombrada por um passado conturbada e pela perda da infância que, por falta de outra caracterização, nunca existiu. Em uma clara situação de impotência, ela não pode fazer nada a não ser aguardar um milagre que a permita sair do quarto – mas o fim de semana na casa foi planejado de modo a ninguém, nem mesmo jardineiros, empregados ou familiares, atrapalhar o momento íntimo do casal. A construção de todos os elementos é essencial para transparecer todas as sensações de perda e ruína – afinal, visualmente, a protagonista está num beco sem saída, sem possibilidade de alcançar o celular, as chaves ou até mesmo algo para se soltar.
Isso não seria King sem o toque sobrenatural – mas a concepção muitas vezes intangível daquilo que não podemos explicar é, na verdade, uma extensão psicossomática do medo e da tensão que se apossam de Jessie à medida em que as horas passam. Ela começa a ver aparições dela mesma, solta, e de seu falecido marido, travando combates verborrágicos não apenas sobre o que acontecerá a ela, mas sim como toda sua vontade de atender ao desejo dos outros a transformou em uma marionete. A “Outra Jessie”, emergindo dentro de uma personalidade afrontosa e bem mais equilibrada que sua versão aprisionada, fala sobre as falhas de seu casamento enquanto desenterra eventos de um passado remoto que ficaram às escondidas por muito tempo. Enquanto isso, o “Outro Gerald”, em solilóquios existenciais e insuportavelmente calmos, tenta direcionar a protagonista para sua ruína, coagindo-a a aceitar seu destino.
Gugino é, sem sombra de dúvida, o elemento-chave de todo o filme. Sua incrível atuação dupla se afasta dos clichês de gênero e resgata sequências igualmente angustiantes de filmes semelhantes – como o ápice de ‘Boa Noite, Mamãe’ (2015). E, apesar da situação não-convencional, conseguimos nos ver representados, ainda que indiretamente, em vários pontos – incluindo os momentos em que sua impotência fala mais alto e toda a frustração por não saber o que fazer transparece de forma física, como as marcas em seus pulsos, a desidratação em sua pele e o cansaço mental.
Todavia, isso não seria possível sem a direção de Mike Flanagan. Conhecido por sua imprescindível inteligência para filmes de suspense e terror, o cineasta resgata suas experiências com suas obras de grande sucesso, como ‘O Espelho’ (2013) e principalmente ‘Hush: A Morte Ouve’ (2016). A construção atmosférica é perscrutada por nuances psicológicas e que nos levam a mergulhar na contradição loucura-sanidade da protagonista. E, mais uma vez, forças maiores impedem que o desejo humano pela sobrevivência fale mais alto, criando aberturas para que a fragilidade inerente aos nossos limites clamem pelo livramento da dor: a morte, que no caso é encarnado pela assustadora presença do Homem da Lua (Carel Struycken), materialização dos traumas de Jessie.
Em adição à incrível química entre Gugino e Greenwood, a narrativa também nos apresenta a outros personagens igualmente complexos e que aprofundam nossas relações empáticas com a personagem principal. Jessie, quando criança, viajou para a mesma casa do lago com sua família e, durante a ocorrência de um eclipse total, foi abusada por Tom (Henry Thomas), seu pai. E após ser induzida a não falar sobre isso com ninguém, incluindo com sua mãe, ela se sentiu na obrigação de proteger seus irmãos, ainda que nunca mais se sentisse parte daquele conjunto familiar. Tal revelação é interessante porque mostra que, caso ela não tivesse cedido às chantagens emocionais do marido e se imposto sobre suas preferências, não estaria naquela posição completamente desfavorável e perigosa.
O filme talvez perca um pouco de seu brilho nos momentos finais, durante os quais as pontas soltas são finalmente fechadas e as consequências da experiência torturante vivida pela personagem principal. Após conhecer a verdadeira identidade do Homem da Lua e traçar um paralelo com os “monstros” que a assombraram durante toda a sua vida, Jessie, em um voz over que não se mostrou essencialmente necessário para o entendimento da trama, dá a própria perspectiva sobre o que aconteceu em um autodiálogo com sua criança interior que foi obrigada a amadurecer, perdendo a inocência e arrastando as sequelas para sua vida adulta. Tudo é previsível e segue o padrão de arcos de redenção e por isso mesmo não conversa no mesmo tom que o restante da obra.
‘Jogo Perigoso’ é um thriller visceral e intimista que explora as fraquezas do ser humano nas situações mais caóticas possíveis. Através de uma exímia condução fílmica, Flanagan faz jus a uma das melhoras obras assinadas por Stephen King ao transpor tudo o que é necessário para uma viciante narrativa de superação e horror.
A segunda temporada da série chegou ao fim e vem sendo pouco comentada. A verdade é que ela funciona mais com quem já jogou a franquia de videogame e tem uma certa bagagem para entender certos pontos que ficaram meio jogados, mas, em resumo, a temporada segue Lucy e o Ghoul na busca pelo pai da protagonista, que escapou da punição. Eles precisam atravessar o deserto para chegarem a New Vegas, onde vão encontrar o líder decadente da cidade: Mr. House. Paralelamente, Maximus tem de lidar com a guerra de facções na Irmandade do Aço.
