Saiba Mais Sobre: Critica

Crítica | O fofíssimo ‘O Capitão Engarrafado’ valoriza a cultura brasileira com fantasia e coração [Festival do Rio 2026]

O Capitão Engarrafado é uma aventura delicada, cheia de imaginação e com aquele clima gostoso de sessão da tarde. Em apenas 79 minutos, o...

Crítica | ‘Dia D’ – Spielberg esvazia mistério extraterrestre em trama de perseguição ANÊMICA

No ringue, um lutador apanha sem piedade; na arquibancada, porém, a verdadeira ação do filme se desenvolve quando Daniel Keller (Josh O’Connor) é interpelado,...

Crítica | Hope – Terror sul-coreano mistura monstros, destruição e humor absurdo em Cannes 2026

Da Coreia do Sul vem um dos filmes mais surpreendentes da mostra competitiva do Festival de Cannes deste ano. Do diretor Na Hong-jin, Hope...

Crítica | Em ‘El ser Querido’, Javier Bardem protagoniza a violência emocional de um pai ausente (Cannes 2026)

Como reconstruir uma relação que nunca realmente existiu? Como criar intimidade com alguém quando, durante toda uma vida, não houve esforço verdadeiro para estabelecer...

Crítica | Em ‘Aventura nas Alturas’, John Travolta transforma suas memórias em poesia cinematográfica (Cannes 2026)

A maior alegria do espectador ao assistir a um filme é aquela sensação rara de ver suas expectativas plenamente correspondidas. É exatamente isso que...

Crítica | ‘Fjord’ transforma choque ideológico em forte candidato à Palma de Ouro (Cannes 2026)

Das montanhas brancas cobertas de neve dessa pequena cidade da Noruega, não se espera ouvir o som brutal do martelo do julgamento. Mas é...

Crítica | ‘A Terra do Meu Pai’ discute a moderação política de Thomas Mann com direção refinada (Cannes 2026)

Apesar da força política e histórica de A Terra do Meu Pai (Fatherland), o novo filme de Paweł Pawlikowski impressiona primeiro pela forma. A...

Crítica | Vênus Elétrica — Comédia de farsa abre o Festival de Cannes com graça e leveza [Cannes 2026]

Vênus Elétrica (La Vénus Électrique) segue quase à risca a tradição recente dos filmes de abertura do Festival de Cannes: obras leves, elegantes e...

Crítica | ‘Exit 8’ transforma o metrô em um labirinto psicológico com ecos de ‘O Iluminado’ e M. C. Escher

Seria o metrô um purgatório moderno? Em Exit 8, sim. Um terror claustrofóbico, um glitch na realidade que nos joga em algo arbitrário, onde...

Crítica | ‘The Weight’: Ethan Hawke enfrenta jornada brutal de sobrevivência ambientado na Grande Depressão (Berlinale 2026)

Visto no Festival de Berlim 2026A primeira imagem de The Weight é quase idílica: uma estradinha em meio ao campo aberto, o som dos...

Crítica | A Pequena Amélie prova ser a animação mais sensível e profunda da corrida pelo Oscar 2026

A infância raramente foi retratada com tanta delicadeza no cinema de animação quanto em A Pequena Amélie (Amélie et la Métaphysique des tubes). Depois...

Crítica | Somos Todos Estranhos: melodrama social à moda telenovela em meio à prosperidade de Singapura (Berlinale 2026)

Apresentado na mostra competitiva do Festival de Berlim, Somos Todos Estranhos (Wo Men Bu Shi Mo Sheng Ren), de Anthony Chen, é um filme...

Crítica | DAO: Diretor franco-senegalês transforma festa de casamento em reflexão sobre raízes culturais dos imigrantes (Berlinale 2026)

Filme da mostra Competitiva do Festival de Berlim 2026Na mostra competitiva do 76° Festival de Berlim, DAO, do diretor franco-senegalês Alain Gomis, propõe uma...

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